乌铜走银工艺品——熏炉。王正鹏摄

　　乌铜走银工艺品——茶壶。王正鹏摄

　　乌铜走银工艺品——花瓶。王正鹏摄

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　　乌铜走银制作技艺中的淬炼流程。王正鹏摄

　　乌铜走银制作技艺国家级非物质文化遗产代表性传承人金永才（左）正在向徒弟传授技艺。王正鹏摄

　　【山河遗珍】　

　　云南昆明官渡古镇的一间老屋里，73岁的金永才正俯身工作台前，指尖夹着细如发丝的银线，小心翼翼地嵌入乌铜胎体的纹路中。午后阳光透过木窗，在乌黑发亮的铜器上投下斑驳光影，银纹如月华流淌，与乌铜底色形成鲜明对比，折射出300年时光淬炼的金属诗篇。

　　“这门手艺讲究‘铜为纸，银为墨，手为笔，心为神’。”乌铜走银制作技艺国家级非物质文化遗产代表性传承人金永才从艺50余年，是这门云南独有技艺的第六代传人。

　　乌铜走银始创于清雍正年间的云南石屏县，源于岳氏兄弟的一次偶然发现。相传岳富在炼铜时，手上的金戒指不慎落入熔炉，金熔化于铜中。铸成的器皿经手反复抚摸，竟逐渐变得乌黑发亮，与嵌入的银纹相映成趣，“乌铜走银”由此诞生。著名学者袁嘉谷在《异龙湖歌》中以“器精称乌铜”的诗句，称颂这一独特工艺。2011年，这门被誉为“云南独有，中国一绝”的技艺入选国家级非物质文化遗产名录，与北京景泰蓝并称“天下铜艺双绝”。

　　制作一件乌铜走银器物，要历经20余道工序，耗时数月，全程纯手工完成。“最关键的是炼乌铜合金，配方是祖辈传下来的，含铜、金、银等多种金属，比例分毫不能差。”金永才掀开一个古朴的陶罐，里面是秘传的合金粉末。冶炼时需精准控制炉温，铜水出炉后快速倒入模具，冷却后反复锻打，去除杂质，使铜胎质地紧密均匀。

　　锻好的铜胎经錾刻师勾勒图案，花鸟虫鱼、梅兰竹菊、龙凤呈祥等传统纹样在铜面上逐渐显现。“錾刻要心手合一，力道轻了刻不深，重了就会穿透铜胎。”金永才的徒弟李伟手持錾刀，在铜胎上运刀如笔，线条流畅精准。他是乌铜走银制作技艺第七代传人，曾专攻核雕，如今将微雕技艺融入乌铜走银，让传统纹样更显精致。

　　最具特色的是“走银”与“捂黑”两道工序。走银时将纯银置于錾刻纹路中，以精准火候熔化银料，使其与乌铜胎体紧密熔合；冷却后经反复打磨，银线便能与铜胎浑然一体。随后，匠人需用双手反复揉搓器物，让手掌汗液中的盐分与乌铜发生氧化反应，形成黑色保护膜，这个过程被称为“手焐”，有时需长达数天。“这道工序无法用机器替代，每个人的汗液成分不同，氧化效果也略有差异，每件作品都是独一无二的。”金永才摩挲着一件刚完成的墨盒，乌黑的铜面上，银线勾勒的兰花栩栩如生。

　　乌铜走银曾在民国年间达到鼎盛，产品远销东南亚及港澳地区。但随着现代工业的冲击，这门技艺一度濒临失传。“我师父李加汝当年几乎找不到徒弟，这门手艺差点断在他手里。”金永才回忆道。1982年，他师从李加汝，成为唯一的传承人。为了守护这门技艺，金永才创办了云南首家乌铜走银传习馆，免费招收学徒。

　　如今，乌铜走银正以新的姿态融入现代生活。李伟将传统纹样与现代设计结合，开发出书签、手机壳等文创产品，深受年轻人喜爱。“我们还与高校合作，让学生参与设计，让古老技艺焕发新生。”金永才欣慰地说。在传习馆里，来自不同民族、不同年龄的学徒们正专注学习，铜锤敲打声、砂纸摩擦声交织成动人的乐章。

　　暮色降临，金永才举起一件刚完成的笔筒，在灯光下细细端详。乌黑的铜体上，银线勾勒的“松鹤延年”图案熠熠生辉。乌铜走银，在匠人的坚守与创新中，正书写着新的传奇。

　　　　（本报记者 刘岩 徐鑫雨）